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Établir un appoggio dévié

Si l'on préfère ne pas penser au diaphragme dans son rôle actif (de contre-pression inspiratrice) pendant l'expiration chantée, on peut aussi établir une relation entre les muscles expirateurs abdominaux et non pas les cordes vocales mais la cage thoracique.

Selon cet appoggio dévié, l'air est comprimé à partir du diaphragme grâce aux muscles abdominaux, mais appuyé contre la cage thoracique, de l'intérieur vers l'extérieur, et non contre les cordes vocales. La pression sous-glottique est ainsi obtenue sans pression directe contre les cordes. (La pression de l'air se communique en effet de manière suffisante pour produire le son souhaité.)

En fonction des exigences de soutien de la phrase chantée, cet appui du souffle pourra être déplacé entre la région claviculaire (pour une mélodie chantée dans un salon) et le bas des côtes (pour un aigu d'opéra). Cela revient à délimiter la partie du thorax du va rester en "position d'inspiration", partie d'autant plus grande que les exigences du chant sont élevées. Cette vision de l'appoggio ne contredit donc pas les deux précédentes.

Un chanteur d'opéra peut ainsi à la fois expirer à partir de très bas et élargir au maximum sa cage thoracique à l'approche d'un aigu, afin de soulager ses cordes vocales en détournant la pression latéralement, au niveau des basses-côtes mais aussi, en d'autres termes, en restant en position d'inspiration plus bas et en déclenchant une expiration d'autant plus basse.

Il élargit ainsi son diaphragme et améliore la connexion de son souffle avec la musculature abdominale. Le souffle est réparti au mieux tout en étant maintenu le plus bas possible. Son écoulement est parfaitement contrôlé, et le larynx reste libre.

Selon certains auteurs, l'expression "aigu de poitrine" désigne cette technique.

C'est également le sens d'appoggio pour Luisa Tetrazzini, si l'on en croit la retranscription de ses propos dans Caruso and Tetrazzini on the Art of Singing. Cet appoggio semble avoir été bien adapté au port du corset.